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作曲する上で、ややこしいコードがあります。それが7つ目のコード。Cのダイアトニックコードで言う、Bm7(♭5)です。
作曲した事ある方は、分かると思いますが、あまりこのコードを使わないようにしてると思います。
なぜならややこしいからです。♭5ってなんだよって思いますよね。なんでややこしい音なのか、今日はBm7(♭5)を分析していきたいと思います。
まずBメジャースケールはこんな音の並びになっています。
うわー「♯」だらけー。Cのダイアトニックには、かなり遠い音の構成になっています。何故なら、Cメジャースケールは「ドレミファソラシ」なので、♯など一切入っていません。
この♯だらけの音を、Cのkeyに合うように変換していきます。4和音コードは1.3.5.7番の音を組み合わせるので、この4つの音を見ていきます。まず1度(シ)
これは♯が付いてないので問題なし！なのでそのまま1度(シ)アルファベットで言うBで大丈夫です。そして次、
3番目の音はレ♯になっています。この音をCのkeyに合わせるには、半音下げて普通のレの音にします。3番目の音を半音下げるとマイナーになるので、この時点で、Bmの出来上がりです。
そして次の5番目の音はファ♯になっています。これも半音下げ、♯を取り除いて、Cのkeyに合わせます。5番目の音を半音下げると、表記的には♭5になります。5番目の音を半音下げてねー(♭)という意味です。
なので、この時点でBm(♭5)となり、3和音(トライアド)の出来上がりです。ここまで来たら、あとは7番目のラ♯を半音下げ、普通のラの音にします。7番目の音はM7と半音下げたマイナー7(表記ではただの7)があるので、この場合M7(ラ♯)ではなく、普通の7(ラ)の音にするって訳です。
1度(シ)はそのまま。
3度(レ♯)→半音下げて「レ」にする。
5度(ファ♯)→半音下げて「ファ」にする。
7度(ラ♯)→半音下げて「ラ」にする。
これでCメジャースケールである、「ド レ ミ ファ ソ ラ シ』の音だけで組み合わせた、音の構成になるので、Cのkeyに合うコードの出来上がりです。
なので、Cのダイアトニックコードである7番目のコードは、
Bm7(♭5)というコード名になります。※3和音ならBm(♭5)
4つの音中、3つも♯が入っているので、結構無理やりCのスケールに合わせてる感じがします。これがややこしい原因ですね。
Bm7(♭5)のコードはC（トニック)の真隣のコードなので、真隣はトニックに戻ろうとする性質があります。
なので僕は、Gの代理コードで一瞬使う事が多いですね。例えば、
F｜G Bm7(♭5)｜C
とかで使うとCに行った時の着地感が半端なくでます！
ぜひ！Cに行く時など、その手前で一瞬だけBm7(♭5)を入れてみてください。押さえ方はこうです。
あまりしつこく使うと、癖のあるコードなので、一瞬がオススメです。食べ物でいう珍味的な存在ですね。少しだけなら超美味しいけど、食べ過ぎると、具合悪くなるみたいな感じです。
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